CST - Commission supérieure technique de l'image et du son

Avec Jean-Philippe Jacquemin, Responsable du contenu HDR EMEA chez Barco Le cinéma numérique a bientôt 25 ans et le DCI a pensé sa nouvelle évolution en publiant une nouvelle recommandation pour amener le HDR (High Dynamic Range) au cinéma. Alors que la plupart des téléviseurs sont capables de reproduire une image HDR, il constitue un défi technologique pour le grand écran. Le projection Lightsteering est la solution amenée par Barco à ce défi. Nous vous invitons à découvrir ce qu’une image HDR veut dire au cinéma, les solutions proposées, la nouvelle palette créative disponible pour le chef opérateur et l’étalonneur, l’impact sur les workflow et les tournages, ainsi que les caractéristiques techniques d’une projection HDR.

Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré David Chambille, Chef opérateur image du film Vivre, mourir, renaitre de Gaël Morel présenté en Cannes Première.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Hélène Dubreuil, Cheffe décoratrice du film Vivre, mourir, renaitre de Gaël Morel présenté en Cannes Première.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Emmanuelle Collinot, Cheffe opératrice Image du film Ma vie, ma gueule de Sophie Fillières présenté à la 56e Quinzaine des Cinéastes.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Jean-Pierre Laforce, Mixeur du film « Ma vie, ma gueule » de Sophie Fillières présenté à la 56e Quinzaine des Cinéastes.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Jean-François Hensgens, Chef Opérateur Image du film « Le Fil » de Daniel Auteuil présenté en Séances spéciales.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

Avec Cyril Holtz, Mixeur son chez Poly Son Post-ProductionLa conception de la bande son d’une comédie musicale est un challenge excitant et important dont se prend à rêver la plupart des technicien.ne.s du son. Dans la grande majorité des cas, la musique originale d’une œuvre cinématographique est instrumentale, accompagnant le geste de mise en scène. Dans le cas de la comédie musicale, cette musique fait partie intégrante de la genèse du film, de son écriture et d’une majorité de choix faits par la mise en scène.Comment accompagner ces choix, comment prolonger la pensée sonore et musicale d’un cinéaste d’envergure se lançant pour la première fois dans ce type d’entreprise ?Cyril Holtz, mixeur français expérimenté, nous livre la méthode et les techniques novatrices employées par son équipe au sein de Poly Son Post-Production pour concevoir la post-production son d’Emilia Perez de Jacques Audiard présenté en compétition au Festival de Cannes 2024.

Lors du 77e Festival de Cannes, dans le cadre de la Fabrique 2024, les cinémas du monde a organisé une table ronde « Regards croisés sur l’international » pour aborder la question de la prévention et de la lutte contre les VHSS. Cette table ronde était modérée par Margaux Lorier, Vice-Présidente du Collectif 50/50, et Baptiste Heynemann, Délégué général de la CST - Commission supérieure technique de l’image et du son.

Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons eu la chance de rencontrer Raymond Depardon, célèbre photographe et cinéaste français. Il nous a parlé de sa carrière, de ses souvenirs au Festival de Cannes et de l'importance de l'existence du PRIX CST de la Jeune Technicienne de cinéma, créé par la vice-présidente de la CST Claudine Nougaret, et dont il a soutenu la première édition.À l'occasion des Jeux Olympiques de Paris 2024, retrouvez le parcours photographique monumental dans l'espace public, de Paris à la Seine-Saint-Denis "Instants des Jeux". Le parcours met à l'honneur des clichés mythique du photographe réalisés lors des Jeux olympiques de Tokyo, Mexico, Munich et Montréal entre 1964 et 1976.