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CST - Commission supérieure technique de l'image et du son

[CanneS Technique] Le déploiement du HDR à la Télévision : quels enjeux pour la fiction ?

Saison 3, Ep. 6
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Avec Pascal Souclier, Directeur général de IIFA

Associé à la norme UHD (Ultra High Definition) mais étant une norme à part entière, le HDR (High Dynamique Range) se profile en diffusion TV. A travers le déploiement progressif de l’UHD à la télévision, le HDR va enrichir l’espace colorimétrique en offrant une bien meilleure image que ce qu’apporte le seul remplacement du format HD 1080p par la résolution 4K-UHD.

Si le live (notamment les sports tels que les J.O.) favorise l’avènement de l’UHD-HDR en TV, qu’en est-il de la télédiffusion de la fiction ?

Comment se comporte un téléviseur 4K-HDR grand-public en bout de chaîne chez le téléspectateur quand un film est diffusé en format HD-SDR, HD-HDR ou UHD-HDR ?

Quelles sont les problématiques et difficultés à résoudre ? Quelles orientations et choix à prendre en compte pour respecter l’œuvre cinématographique en diffusion TV ?

Ce débat émergent sur le HDR en télédiffusion va grandir et s’amplifier au fur et à mesure que cette norme va se déployer.

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  • 31. [CanneS Technique] La nouvelle recommandation DCI HDR et la projection Barco Lightsteering

    41:24||Saison 3, Ep. 31
    Avec Jean-Philippe Jacquemin, Responsable du contenu HDR EMEA chez Barco Le cinéma numérique a bientôt 25 ans et le DCI a pensé sa nouvelle évolution en publiant une nouvelle recommandation pour amener le HDR (High Dynamic Range) au cinéma. Alors que la plupart des téléviseurs sont capables de reproduire une image HDR, il constitue un défi technologique pour le grand écran. Le projection Lightsteering est la solution amenée par Barco à ce défi. Nous vous invitons à découvrir ce qu’une image HDR veut dire au cinéma, les solutions proposées, la nouvelle palette créative disponible pour le chef opérateur et l’étalonneur, l’impact sur les workflow et les tournages, ainsi que les caractéristiques techniques d’une projection HDR.

  • 30. [ConversationS Techniques] David Chambille - Chef Opérateur Image

    15:25||Saison 3, Ep. 30
    Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré David Chambille, Chef opérateur image du film Vivre, mourir, renaitre de Gaël Morel présenté en Cannes Première.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

  • 29. [ConversationS Techniques] Hélène Dubreuil - Cheffe décoratrice

    07:42||Saison 3, Ep. 29
    Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Hélène Dubreuil, Cheffe décoratrice du film Vivre, mourir, renaitre de Gaël Morel présenté en Cannes Première.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

  • 28. [ConversationS Techniques] Emmanuelle Collinot - Cheffe opératrice Image

    07:42||Saison 3, Ep. 28
    Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Emmanuelle Collinot, Cheffe opératrice Image du film Ma vie, ma gueule de Sophie Fillières présenté à la 56e Quinzaine des Cinéastes.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

  • 27. [ConversationS Techniques] Jean-Pierre Laforce - Mixeur

    15:57||Saison 3, Ep. 27
    Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Jean-Pierre Laforce, Mixeur du film « Ma vie, ma gueule » de Sophie Fillières présenté à la 56e Quinzaine des Cinéastes.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

  • 26. [ConversationS Techniques] Jean-François Hensgens - Chef Opérateur Image

    11:47||Saison 3, Ep. 26
    Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Jean-François Hensgens, Chef Opérateur Image du film « Le Fil » de Daniel Auteuil présenté en Séances spéciales.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

  • 25. [CanneS Technique] “Emilia Perez” - Les enjeux de la post-production son d’une comédie musicale contemporaine

    47:48||Saison 3, Ep. 25
    Avec Cyril Holtz, Mixeur son chez Poly Son Post-ProductionLa conception de la bande son d’une comédie musicale est un challenge excitant et important dont se prend à rêver la plupart des technicien.ne.s du son. Dans la grande majorité des cas, la musique originale d’une œuvre cinématographique est instrumentale, accompagnant le geste de mise en scène. Dans le cas de la comédie musicale, cette musique fait partie intégrante de la genèse du film, de son écriture et d’une majorité de choix faits par la mise en scène.Comment accompagner ces choix, comment prolonger la pensée sonore et musicale d’un cinéaste d’envergure se lançant pour la première fois dans ce type d’entreprise ?Cyril Holtz, mixeur français expérimenté, nous livre la méthode et les techniques novatrices employées par son équipe au sein de Poly Son Post-Production pour concevoir la post-production son d’Emilia Perez de Jacques Audiard présenté en compétition au Festival de Cannes 2024.

  • 24. [les cinémas du monde] Table ronde : prévenir et lutter contre les violences et harcèlements sexistes et sexuels dans l’industrie cinématographique

    01:20:00||Saison 3, Ep. 24
    Lors du 77e Festival de Cannes, dans le cadre de la Fabrique 2024, les cinémas du monde a organisé une table ronde « Regards croisés sur l’international » pour aborder la question de la prévention et de la lutte contre les VHSS. Cette table ronde était modérée par Margaux Lorier, Vice-Présidente du Collectif 50/50, et Baptiste Heynemann, Délégué général de la CST - Commission supérieure technique de l’image et du son.

  • 23. [ConversationS Techniques] Raymond Depardon - Photographe & Cinéaste

    20:11||Saison 3, Ep. 23
    Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons eu la chance de rencontrer Raymond Depardon, célèbre photographe et cinéaste français. Il nous a parlé de sa carrière, de ses souvenirs au Festival de Cannes et de l'importance de l'existence du PRIX CST de la Jeune Technicienne de cinéma, créé par la vice-présidente de la CST Claudine Nougaret, et dont il a soutenu la première édition.À l'occasion des Jeux Olympiques de Paris 2024, retrouvez le parcours photographique monumental dans l'espace public, de Paris à la Seine-Saint-Denis "Instants des Jeux". Le parcours met à l'honneur des clichés mythique du photographe réalisés lors des Jeux olympiques de Tokyo, Mexico, Munich et Montréal entre 1964 et 1976.