Regards croisés par Christophe Rousset

La seconde saison de Regards Croisés - le podcast du claveciniste et chef d'orchestre Christophe Rousset - revient sur un épisode intense de la saison passée : le Così fan tutte de Mozart que Christophe dirigea à Paris et qui lui permit de retrouver une passion de jeunesse : la soprano Patricia Petibon. L'occasion d'une conversation entre deux sages hyperactifs.

Dans ce premier volet estival de Regards Croisés, Christophe Rousset reçoit l’une des meilleures mezzo-soprano de sa génération. Passée en un tournemain du heavy metal à l’opéra, Marina Viotti nous apprend comment elle s’est fait un prénom dans le métier et comment elle a appris à dompter sa voix.

Dans ce nouvel épisode de Regards Croisés, Christophe Rousset reçoit la metteuse en scène Macha Makeïeff. Née à Marseille d’une famille protestante aux ascendances russes et italiennes, elle est élève au Conservatoire d’Art Dramatique de Marseille, où elle rencontre le pianiste Pierre Barbizet. Elle étudie la littérature et l’histoire de l’art à la Sorbonne et à l’Institut d’Art de Paris. Elle a dirigé le Théâtre de la Criée de Marseille et met en scène de nombreux opéras.

Mariame Clément est née à Paris. Après des études de lettres et d'histoire de l'art à l'École normale supérieure, elle vit aux États-Unis puis à Berlin, où elle effectue ses premiers stages à la Staatsoper Unter den Linden.Elle signe sa première mise en scène en 2004 avec Il Signor Bruschino/Gianni Schicchi à l'opéra de Lausanne. Elle a travaillé entre autres à Athènes (Le Comte Ory), Tel Aviv (Il Viaggio a Reims), Santiago du Chili (Lulu), Oviedo (Il Barbiere di Siviglia), Séville (Agrippina), Nuremberg (Le Nozze di Figaro), Essen (Le Grand Macabre, Salome), Strasbourg (La Belle Hélène, Werther, Platée, Der Rosenkavalier, La Calisto), Anvers/Gand (Giasone, Agrippina, Armida), Graz (Faust, Die Zauberflöte), au Theater an der Wien (Castor et Pollux, The Fairy Queen), au festival de Glyndebourne (Don Pasquale, Poliuto, Il Turco in Italia), à l'Opéra national de Paris (Hänsel und Gretel, Cendrillon), à Covent Garden (L'Étoile), au Théâtre des Champs-Élysées (Il Ritorno d'Ulisse in patria), au Semperoper de Dresde (La Fiancée vendue), et au Festival de Bregenz (Don Quichotte). En 2014, elle a créé le premier opéra de Philippe Hurel, Les Pigeons d'argile, au Théâtre du Capitole de Toulouse. En 2016, elle a mis en scène à l'Opéra national du Rhin la création française du deuxième opéra de Wagner, Das Liebesverbot. En 2018, le même théâtre lui confie Barkouf, œuvre majeure d'Offenbach récemment redécouverte et qui n'avait pas été jouée depuis sa création en 1860. Elle a récemment mis en scène Maria Stuarda au Grand Théâtre de Genève, deuxième volet d'une trilogie entamée avec Anna Bolena en 2021 et qui se poursuivra jusqu'en 2024 dans le même théâtre avec Roberto Devereux. Ses prochains projets la conduiront entre autres à Madrid, Glyndebourne et Vienne.

Elle est soprano, il est chef d’orchestre. Non seulement ils ont travaillé ensemble, mais en plus, ils s’adorent. Alors qu’elle sort d’une série de Lakmé à Liège, Jodie Devos retrouve Christophe Rousset dans notre studio parisien.Présentation : Christophe RoussetPrise de son : Bénédicte Banet / Studio In Situ, ParisProduction : Christophe Rousset & Camille De Rijck / Forumopera

À propos de l’invitéePierre-Emmanuel Rousseau se définit comme « metteur en scène d’opéra », fouillant toutes les spécificités de ce métier de la scène, que la voix obsède.Le podcast sur Apple PodcastPrésentation : Christophe RoussetPrise de son : Bénédicte Banet / Studio In Situ, ParisProduction : Christophe Rousset & Camille De Rijck / Forumopera

Christophe s'entretient avec Karine Deshayes qui s'est toujours sentie entre deux voix ; avec le temps, elle a penché vers celle de soprano, affrontant désormais les grandes pages belcantistes de Colbran.

Après des débuts fulgurants, Ambroisiné Bré médite les rôles qu'elle a envie de travailler. D'où vient-elle ? "Nulle en solfège, pas bonne en piano, on m'a ri au nez quand j'ai dit que je voulais faire du chant". Elle considère le chant comme une méditation et un moyen d'évasion. Elle appartient à cette génération d'or des jeunes chanteurs français.