CST - Commission supérieure technique de l'image et du son

Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Léo Silly-Pélissier, Directeur de l'animation du film Flow de Gints Zilbalodis présenté dans la sélection Un Certain Regard.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Gurwal Coïc-Gallas, monteur son du film Flow de Gints Zilbalodis présenté dans la sélection Un Certain Regard.Découvrez l’entretien dans son intégralité.

Connue des cinéphiles grâce aux nombreux ciné-clubs qui s’y sont installés, la grande salle Henri Langlois du Grand Action est une salle emblématique qui a récemment fait peau neuve. Les efforts de rénovation entrepris par la direction ont porté leurs fruits puisque la salle a obtenu le Label Excellence de la CST, devenant ainsi la deuxième salle parisienne à recevoir cette distinction.Le Label Excellence distingue les salles de cinéma qui, par l’exigence de leurs équipements et de leurs aménagements, proposent au public la garantie d’un spectacle de la plus grande qualité possible, au-delà des exigences des normes qualitatives françaises.La remise de plaque du Label Excellence a eu lieu en présence de :Isabelle Gibbal-Hardy – Directrice du cinéma Le Grand ActionAndré Labbouz – Vice-Président de la CSTJean-Baptiste Hennion – Directeur général de 2avi Nathan Bouam – Directeur adjoint en charge de la technique du cinéma Le Grand Action

Avec l’arrivée de la projection numérique, il se confirme que l’évolution technique a induit une évolution du travail et le besoin de plus de polyvalence dans les équipes des salles de cinéma. La disparition du CAP projectionniste a aussi engendré la perte de connaissances théoriques et pratiques normées sur la projection numérique.Afin de répondre à ce manque, la CST en partenariat avec le SCARE dispense deux formations autour de la projection numérique : - Maintenance des équipements de projection numérique- Initiation à la projection numériqueDestinées aux équipes des salles de cinéma, ces formations leur apprennent les bonnes pratiques indispensables pour assurer une bonne projection. Marion Delique, rédactrice en chef de BoxOffice Pro, a reçu Jack Aubert, directeur adjoint de l’Afdas, Romane Périssé, chargée de missions au SCARE. Ils ont présenté des aides accessibles et des démarches à suivre pour s’inscrire aux formations.Jean-Baptiste Hennion, directeur général de 2avi et concepteur pédagogique, avec la présence de deux anciens stagiaires, Laura Koeppel, co-directrice du cinéma Le Vincennes, et Laurent Andrieux, directeur de la salle Louise-Michel de Fresnes, ont détaillé le contenu des deux formations, leur nécessité et leurs enjeux car, nous ne le dirons jamais assez, la formation est indispensable !

Les écrans de cinéma ont toujours joué un rôle crucial dans l’expérience cinématographique. Au fil des décennies, ils sont devenus de plus en plus technologiquement avancés pour relever le défi des projections 3D qui nécessitent de minimiser la perte de lumière et maintenir une bonne qualité d’image. Les écrans modernes utilisent aujourd’hui des matériaux spécialisés pour améliorer l’uniformité d’éclairement tout en garantissant un maximum de réflexion de la lumière et un respect de la colorimétrie.Dans sa mission de veille technologique, la CST a testé l’uniformité et le gain de 6 toiles d’écrans pendant 3 semaines à l’aide de deux projecteurs Xénon et Laser. Jean-Michel Martin, référent exploitation à la CST, vous partage les résultats afin de vous aider à choisir l’écran le plus adapté à votre exploitation.

L’arrivée des projecteurs Laser a marqué un tournant dans la projection numérique, garantissant une image inégalée. Est-ce que les promesses attendues sont au rendez-vous ?Afin de bien comprendre leur fonctionnement, leurs atouts et leurs limites, Eric Chérioux, directeur technique de la CST, présente les différentes technologies de projecteurs laser (Phosphore, RB, RGB,…), comparées aux projecteurs Xénon. Il aborde leurs particularités en projection (efficacité lumineuse, contraste, HDR, Color Gamut) et les artefacts (Red fringing, speckle, metamerism failure, crispy effect, color shift…). Enfin, certaines nouvelles technologies qui apportent des pistes de résolution sont détaillées.

Lors de la 12e édition du MIFC à Lyon, un showcase, en compagnie de Jean-Pierre BOIGET, directeur d’exploitation de Studio Canal, Stéphane Koenig, directeur général adjoint de VDM, et Hans-Nikolas Locher, directeur du développement à la CST, a permis de faire un premier retour d'expérience du CPP.

Lors du 77e Festival de Cannes, nous avons rencontré Yov Moor, étalonneur du film L’Amour Ouf de Gilles Lellouche présenté en Sélection officielle – En Compétition. Découvrez l’entretien dans son intégralité.

La société vannetaise de production audiovisuelle BzhStudio a reçu un prix national dans la catégorie Innovation et création. Elle est la seule à proposer en Bretagne un plateau immersif.Yann Le Gallic, gérant du BZH Studio a choisi la technologie XR car elle séduit de plus en plus les plateaux de télévision ou les réalisateurs en offrant un degré d’immersion impressionnant. Il vous explique comment ils l’ont conçu avec sa circulation d’air, sa non-climatisation, ses extracteurs d’air pour l’hiver et baisser sa consommation de chaleur, ses vraies plantes, son tri sélectif, ses prestataires locaux …