« Déclinaison n’est pas déclin ». Le Livre II de Kaamelott ne renverse pas encore la série, mais il l’épaissit. On reste dans le format court, dans les disputes de couloir, les quiproquos, les missions ratées. Pourtant, quelque chose travaille sous la surface. Les gags deviennent parfois des indices.
Arthur n’est plus seulement le patron excédé d’une bande d’incapables. Il devient un roi cerné : par les dieux, par Rome, par sa belle-famille, par une Bretagne qui refuse obstinément de fonctionner comme un royaume moderne. Le Livre II consolide les personnages et fait circuler des thèmes qui deviendront centraux.
Lancelot, notamment, commence à se détacher. C’est une décision très astucieuse, parce qu’elle rejoint l’histoire littéraire du cycle arthurien. Au XIIe siècle, Chrétien de Troyes introduit avec Lancelot ou le Chevalier de la charrette l’amour de Lancelot pour Guenièvre. Kaamelott reprend ce motif, mais en le désamorçant : chez Astier, la passion courtoise devient gêne, maladresse, frustration, et bientôt fracture politique.
Le Livre II joue aussi avec les frontières du monde. Rome est plus présente, la Dame du Lac rappelle que les dieux surveillent Arthur, et des épisodes comme Stargate ouvrent la porte à une pop culture assumée. La série comprend qu’elle peut faire cohabiter le Graal, les Romains, les querelles conjugales et les clins d’œil de science-fiction sans perdre son identité.
C’est là sa grande élégance : Kaamelott ne choisit pas entre trivial et légendaire. Il montre que la légende se fabrique justement dans le frottement entre les deux. Un roi qui doit sauver la Bretagne peut aussi gérer une réunion absurde, un chevalier jaloux, une quête incomprise et un beau-père impossible.
Le Livre II ne décline donc pas : il organise la suite. Sous la comédie, les tensions s’installent. Et déjà, on sent que la Table ronde, à force de tourner en rond, finira par se fissurer.
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