Dans Le Seigneur des Anneaux, Boromir arrive à Fondcombe avec le poids d’un royaume sur les épaules. Il n’est pas un traître en puissance, ni un simple obstacle sur la route de Frodo. Il est l’homme qui regarde l’Anneau et y voit non pas une tentation abstraite, mais la dernière chance de sauver Minas Tirith.
C’est ce qui fait de lui le premier grand tragique de la trilogie. Aragorn doute de son héritage, Frodo découvre son fardeau, Gandalf connaît la profondeur du mal. Boromir, lui, connaît l’urgence politique : son peuple est au front depuis des générations. La faute naît donc d’une vertu déformée. Il aime sa cité, il veut protéger les siens, et c’est précisément par là que l’Anneau le rejoint. Dans le roman, sa chute est rapide, presque honteuse : il tente d’arracher l’Anneau à Frodo, puis comprend aussitôt ce qu’il est devenu. Peter Jackson rend cette déchirure encore plus visible. Sean Bean donne à Boromir une grandeur fatiguée, celle d’un soldat qui ne sait plus distinguer l’espoir de l’arme absolue.
Et puis vient la réparation. Boromir meurt en défendant Merry et Pippin, percé de flèches, mais debout assez longtemps pour redevenir lui-même. Sa confession à Aragorn est essentielle : il reconnaît la faute, puis transmet symboliquement son amour du Gondor à celui qui devra un jour le gouverner. Boromir nous touche parce qu’il est le plus humain des compagnons. Il prouve que la fantasy de Tolkien ne se contente pas d’opposer lumière et ténèbres. Elle regarde aussi cette zone fragile où le courage, la peur et l’amour d’un pays peuvent conduire un homme au bord du gouffre. Et parfois, au dernier instant, le ramener vers l’honneur.
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