{"version":"1.0","type":"rich","provider_name":"Acast","provider_url":"https://acast.com","height":250,"width":700,"html":"<iframe src=\"https://embed.acast.com/$/610179dbf9b8c00019de5e97/6167a76701ae4800121ade6e?\" frameBorder=\"0\" width=\"700\" height=\"250\"></iframe>","title":"vol.08 滨口龙介：偶然想象，必然真实","thumbnail_width":200,"thumbnail_height":200,"thumbnail_url":"https://open-images.acast.com/shows/610179dbf9b8c00019de5e97/1649834496877-e3e2e750535cf9dd5c23f5df03547bfe.jpeg?height=200","description":"<p><strong>*剧透提醒，我们会对滨口龙介的大部分电影进行讨论。</strong></p><p><br></p><p>滨口龙介，1978年12月生人，是个射手座，出生在日本神奈川县。日本导演编剧制片人。19岁考入东京大学，就读于东大文学部的艺术美学专业，毕业论文研究的是约翰·卡萨维茨。</p><p>“毕业后当过商业片和电视节目的助理导演，但都是很失败的经历，并没有怎么融入进去。然后报考了东京艺术大学，它也是日本第一个开设电影制作专业的国立大学。第一年没有考上，接着又报考了一次。之所以非常想去东艺大，是因为有北野武、黑泽清这样的日本代表性导演在那里执教，我想没有比东艺大更好的学习电影的环境，把它当作最后的期望，终于考上了。”</p><p>东京大学前校长（黑泽清的老师）莲实重彦曾盛赞滨口龙介的《夜以继日》：“日本电影因为滨口龙介，孤独却又实实在在地踏入第三个黄金时代。”</p><p>滨口龙介为何具有这种“独步未来日影界”的能力和魅力？我们谈及滨口龙介的时候，在提出和解释哪些日影的新的方向和趣味？滨口龙介电影中的魔幻时刻是如何产生的？他是如何看待311东日本大地震之后的人们的生活的？他又是如何定义人性的阴暗的？他又如何看待生活中的偶然事件的....</p><p>终于在本期节目中，我串台了JustPod映画的主播汪金卫，也和曾经策展过滨口龙介影展的安妮，我们一起较为完整地梳理了滨口龙介的作品特征和创作轨迹，吐露了我们对于这位目前影坛最受关注的导演之一的热爱之情。</p><p><br></p><p><strong>【嘉宾】</strong></p><p>汪金卫，影痴，JustPod映画策划/主播</p><p>安妮，林象文化艺术总监，制片人。曾参与策展2019年滨口龙介作品中国展映“夜以继日的滨口时光”</p><p>&nbsp;</p><p><strong>【主持人】</strong></p><p>李秋实，文化行业从业者，滨口龙介影迷</p><p>&nbsp;</p><p><strong>【时间轴】</strong></p><p>02：54 影人介绍</p><p>05：10 我们对滨口龙介的“迷影时刻”</p><p>08：10 滨口龙介并不是“暴发户”</p><p>08：50 2019年策划滨口龙介影展是什么样的体验？</p><p>11：33 那些“上不了台面”的时刻远不如生活“狗血”</p><p>11：25 滨口龙介：“关于人性阴暗这回事，应该问你们自己。”</p><p>14：35 在中国出差，在北京的酒店里写《偶然与想象》的剧本</p><p>15：45 为什么一条河又脏又美？</p><p>16：30 戏内戏外，“狗血的”事情在模糊界限</p><p>21：20 唐田英里佳作为新人演员的胆怯，恰好符合角色的特征</p><p>26：00 滨口龙介（学生）和黑泽清（老师）的相似和不同</p><p>26：35 电影中声音的重要性</p><p>28：55 滨口龙介电影的角色都是女性</p><p>30：10 黑泽清“所有的电影本质上都是恐怖片”</p><p>33：35 “戏中戏”结构，去体现演员在电影中扮演演员</p><p>35：55 给演员的“副剧本”中都是电影中不会出现的人物</p><p>36：20 把电影拍出“话剧感”，是因为把人看作“机械的”</p><p>39：35 《偶然与想象》的故事三，为什么要设置成科幻故事？</p><p>41：10 当下时代，人们在街上只看手机，不可能出现偶遇</p><p>42：20 互联网时代，你不可能完全消失，也不可能完全找不到一个人</p><p>43：00 电影不如2020年魔幻</p><p>43：45 如何定义“偶然”与“想象”？</p><p>45：55 滨口龙介与洪尚秀的相似与不同</p><p>54：55 “让门开着”是谨慎面对日本社会空间的隐喻</p><p>56：32 滨口龙介“311地震之后，人们生活重心发生了改变”</p><p>01：01：35 安妮老师经历汶川地震的回忆</p><p>01：03：40 滨口龙介与奉俊昊，完全不同的两类导演</p><p>01：04：35 很少的钱也可以拍电影！</p><p>&nbsp;</p><p><strong>【节目中提到的书】</strong></p><p>《日本电影110年》四方田犬彦 2018 新星出版社</p><p><strong>&nbsp;</strong></p><p><strong>【提到的影视剧集】</strong></p><p>《红薯》杨雨豪 2019</p><p>《巫山云雨》1996 章明</p><p>《热汤》2020 章明</p><p>《山河故人》2015 贾樟柯</p><p>《蓝色》2021 吉田惠辅</p><p>《我啊，走自己的路》2020 冲田修一</p><p><br></p><p><strong>滨口龙介（部分作品）</strong></p><p>《若无其事的样子》2003</p><p>《激情》2008</p><p>《景深》2011</p><p>《海浪之音》2012</p><p>《亲密》2012</p><p>《讲故事的人》2013</p><p>《海浪之声 气仙沼》《海浪之声 新地町》2013</p><p>《触不到的肌肤》2014</p><p>《欢乐时光》2015</p><p>《天国还很遥远》2016</p><p>《夜以继日》2018</p><p>《间谍之妻》2020</p><p>《偶然与想象》2021</p><p>《驾驶我的车》2021</p><p><strong>&nbsp;</strong></p><p><strong>黑泽清（部分作品）</strong></p><p>《X圣治》1997</p><p>《回路》2001</p><p>《东京奏鸣曲》2008</p><p>《完美的蛇颈龙之日》2013</p><p>《毛骨悚然》2016</p><p>《散步的侵略者》2017</p><p>&nbsp;</p><p><strong>侯麦（部分作品）</strong></p><p>《人约巴黎》1995</p><p>《午后之爱》1972</p><p>《克莱尔的膝盖》1970</p><p><strong>&nbsp;</strong></p><p><strong>洪尚秀（提到的作品）</strong></p><p>《这时对，那时错》2015</p><p><strong>&nbsp;</strong></p><p><br></p><p><strong>【声音采样】</strong></p><p>《夜以继日》官方预告片</p><p>《驾驶我的车》官方预告片</p><p>《偶然与想象》官方预告片</p><p>&nbsp;</p><p><strong>【音乐】</strong></p><p>tofubeats - 《Netemo Sametemo》（《夜以继日》原声OST）</p><p>tofubeats - 《Futari》（《夜以继日》原声OST）</p><p>&nbsp;</p><p><strong>【出品人】李濛</strong></p><p><strong>【主理人】李秋实</strong></p><p><strong>【后期制作】李秋实</strong></p><p><strong>【视觉设计】冷暖儿</strong></p>","author_name":"Qiushi Li"}